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On 29.07.2020
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Trailer \

Ein Klavier für die Seele… Während der Dreharbeiten kaufte sich Katherine Langford ein Klavier, auf dem sie dann immer spielte, um sich zu beruhigen, wenn ihre Gefühle durch die Serie hochkochten.

Nichts für Kinder "Tote Mädchen lügen nicht" sorgte in Neuseeland dafür, dass eine ganz neue Alterseinstufung extra nur für die Serie ins Leben gerufen wurde, die es Kindern und Jugendlichen unter 18 Jahren verbietet, ohne elterliche Aufsicht reinzuschauen.

Clay soll demnach symbolisch dafür sein, dass er im Laufe der Geschichte sein Wesen verändert und durch die Ereignisse immer neu geformt wird.

Saftige Gehaltserhöhung Vor der dritten Staffel kam es zu Gehaltsverhandlungen, die zwischenzeitlich die Serie in Gefahr brachten.

Minnette stieg übrigens bei einem Gehalt von Hannah Baker sollte ursprünglich ganz anders aussehen Bevor daraus eine Serie wurde, sollte aus der Buchvorlage ein Kinofilm werden, in dem Selena Gomez eine Hauptrolle spielt.

Um Hannahs Geschichte aber komplett erzählen zu können, entschied man sich doch für das Serienformat.

Katherine Langford sprach nicht nur für Hannah vor, sondern auch für Jessica Davis, die später von Alisha Boe gespielt wurde. Gomez fungierte hinter den Kulissen als Produzentin.

Anne Winters, die Chloe spielt, sprach einst für Hannah vor. Drehvoraussetzung Führerschein Tony und sein roter Ford Mustang sind unzertrennlich in der Serie und beinahe so etwas wie ein geheimes Liebespaar.

Darsteller Christian Navarro musste aber vorher Beginn der Dreharbeiten extra noch seinen Führerschein machen, damit er den Wagen auch selbst fahren konnte.

Hannahs Selbstmord Buchautor Jay Asher hatte ursprünglich geplant, dass Hannah ihren Selbstmordversuch überlebt, entschied sich aber dagegen, um ein noch stärkeres Zeichen zu setzen.

Im Buch stirbt sie aber an einer Tabletten-Überdosis, in der Serie jedoch schneidet sie sich die Pulsadern auf.

Unterwerfung bei Streaming-Anbietern In Kooperation mit. Ziemlich gestellt wirkt vor allem die Szene, in der eine offenbar empörte Zuschauerin aufsteht und die Aufführung verlässt.

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Dann wieder tritt beides, die theatralische wie die filmische Inszenierung, durch schnellere Wechsel in einen Dialog.

Denn erst einmal spielt Edgar Selge sich selbst. Um ihn herum ist die Stadt aufgewühlt, Hubschrauber knattern am Himmel, Sirenen ertönen, Autos brennen, Demonstranten und Polizisten geraten aneinander.

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